周锴：双城记・序
双城记・序
这篇序承志已经给我提了快三个月了，然而这些年来由于懒惰一直没有写过文章，笔触已钝，故犹豫不决，迟迟未敢动笔（实际上是拖延症在作怪），直至近日音乐会临近，开始着急起来。昨夜拜读完孙哲洋洋洒洒的文字，更是自惭形秽。然欠下的债总是要还的，只好舍弃质量，慌忙整理出这篇挫文，与其说是序，倒不如说是关乎承志、崔薇及其音乐的印象。
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与二位结缘皆因合唱。2010年以来，人文爱乐合唱团在国际比赛以及各种音乐会的选曲中，得到了青年作曲家崔薇老师给予的无私帮助。本以为在那个年代能尝试用现代作曲元素写出无伴奏合唱《峡》的作者该有多么高冷，没想到崔老师并不是。第一次在网上向崔老师请教《峡》的音乐及处理时，她就毫无保留的给我展示了她的想法，并对音乐处理给予了很多细致入微的意见和建议。后来时间长了，我也不记得何时何事，从此改称崔姨。大约一年后，2011年5月在太原，才见到崔姨真人。
认识金承志老师的时间只比崔姨稍晚几个月。2010年，7月，绍兴。第一次见到金老师真人，印象中一头看上去很厉害的卷发，以及酒喝的差不多的样子。再一次见到他是2011年，武汉。之后，太原，聊了很多。
2012年12月初，天津。某晚，承志给我看了他刚写不久的《扶摇》，虽然刚认识的时候就知道他在尝试合唱创作，但真正看到《扶摇》的那一刻，还是很有些震撼的。第二天晚上，天津大学附近的一家KFC，我将承志引荐给崔姨和川（温雨川），这是我们第一次小的聚会。当晚，崔姨就拿出了写好不久的《三弄》的手稿与我们分享，那天晚上，大家聊了很多，就像已经认识了很多很多年的老朋友一样。我想，这场音乐会，如果现在看来，应该源于那一次聚会吧。
恍惚间，三年过去了。但不管如何，音乐会终于举办了，这是多么让人开心的一件事情！
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第一次排崔姨的作品是《峡》。我很喜欢《峡》的引子，很有灵气，蜿蜒曲折的画面在旋律线的勾勒下马上显现出来，作品的主题本身也特别有吸引力，仿佛让你置身其中，感受着船夫生活的点点滴滴。然而，与崔姨聊过才知道，她并未去过三峡，仅仅是看过一幅画后所产生的创作灵感。对此，除了佩服，我无话可说。
2011年人文爱乐参加韩国的比赛，崔姨再次提供《才令台》给我们演唱。此后，2012年暑假，第一次给北洋排练，才大量接触到了崔姨所写的作品。有一天晚上排练结束后，我、崔姨，还有川和颂，依然在排练厅里分享音乐，期间崔姨很兴奋的弹起了她新写的作品片段，也就是后来的《三弄》。对于崔姨，用现在流行的话语，集美貌与才气于一身，绝对的女神！
很遗憾的是，由于自身能力不足，加上排练时间的限制，迄今我也没能排出一个让崔姨满意的作品版本。尤其是2013年，在大师的支持下，崔姨曾亲自来武汉指导人文爱乐室内合唱团、青年合唱团以及少年合唱团共同演绎《三弄》，川也前来助阵艺术指导，然而最终的演出版本依旧是有些许瑕疵。多么希望能够重新再排一次啊！
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承志的作品，我听的多，但由于没有合适的机会，所以排的少。记忆中，只排过他的《净光山晨景》和《扶摇》。一直以来，我都觉得承志是一个很有想法的人。就我有限的经验而言，无论是《净光山晨景》还是《扶摇》，还是我只读过谱的《行踪不知归》《思乡》，他一直在尝试用不同的技术来构建合唱音响，传达出他心中的音乐。
2012年底的某天晚上，他将他的作品打包发给我，那个晚上，听到他所编曲和演唱的《小燕子》，非常迷人。而《渔火》《银河码头》《小沙弥》《道士与鬼》《玉门关》等等，不同的创作方式，让我看到一个丰富多彩的金承志。而今，又看到了他的《泽雅集》，本来找他要了谱子，读完之后再写些心得的。然而，年底是难熬的，最终也没有更多的时间来阅读了。读了孙哲的文章后，我觉得哲爷写的很完美了，我无须再画蛇添足。
《泽雅集》的第一首，奥尔加农似的回归，让我看到了承志内心的宁静与平和。虽然作品扉页上表达出了创作难度不算高的意思，但我并不这样认为。简单的创作，安静的歌唱，从来都不是一件容易的事情！
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很抱歉，我没能写出更好的文章。
我想，「双城记」代表着一种距离。这种距离既是时间上的，也是空间上的。然而，「双城记」这个题目却又说明，即便有着时间、空间上的距离，但是音乐没有距离。
谨以此纪念过往的岁月，并祝音乐会圆满成功！
周锴
2015年12月17日，于三角湖畔
周锴先生是武汉人文爱乐合唱团的指挥，也是金承志和崔薇共同的好友。得知「双城记」音乐会即将举办，周锴欣然应邀，特撰此序，以叙与二人的深厚情谊与在合唱方面的共同旨趣。相关文章：《合唱人・周锴专访》、《周锴论合唱技术两篇》，点击题目即可阅读。
「双城记」
崔薇＆金承志作品
专场音乐会
2016-01-09 (六) 19:30
上海・贺绿汀音乐厅
指挥／金承志
伴奏／吴经纬
演唱／上海彩虹室内合唱团
《泽雅集》试听
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